一部《致我們終將逝去的青春》劇本版圖書(shū)，讓編劇李檣成了一位“作家”，有人認(rèn)為編劇拿劇本出書(shū)屬于沽名釣譽(yù)，而這逐漸成為一種趨勢(shì)，出版商也樂(lè)于搭這班順風(fēng)車(chē)。同時(shí)，“編劇”這個(gè)在新媒體行業(yè)里十分低調(diào)的工作也逐漸變得炙手可熱，讓不少作家開(kāi)始嘗試跨行做起了兼職。有編劇借影視熱播出版新書(shū)，更有作家改行當(dāng)編劇，個(gè)中的原因是什么，對(duì)于寫(xiě)作者來(lái)說(shuō)又意味著什么呢？

    影視是個(gè)順風(fēng)車(chē)

   編劇混出版界無(wú)非是“小玩兒一把，小賺一筆”，能力有限，潛力也有限。而作家跨界做編劇就不同了，作家腕兒越大，知名度越高，本身的作品越暢銷(xiāo)，也就越受影視圈歡迎，畢竟本身的影響力就對(duì)影視大賣(mài)有幫助。這樣，作家與影視劇本互相吸引也就不足為奇了。

   對(duì)于不大出名的文學(xué)作品來(lái)說(shuō)，影視作品用以選材，加以改編，取得好收視率、好票房之后，功勞也屬于二度創(chuàng)作的編劇，這一點(diǎn)毋庸置疑。然而選材名著、暢銷(xiāo)書(shū)的影視作品往往就是“借書(shū)名換收視”了，這樣的編劇出版自己劇本作品無(wú)非就是搭個(gè)順風(fēng)車(chē)，借此在出版領(lǐng)域中小賺一筆。除非出自著名編劇之手，大多數(shù)科班出身的編劇往往習(xí)慣于被冷落于熒幕之后，名字被淹沒(méi)在導(dǎo)演和演員之中，影響力的不足造成他們也只能依靠影視劇的熱度販?zhǔn)蹌∽鳌Ｓ捎趧∽鞯膶?xiě)法與文學(xué)作品不同，沒(méi)了演員演繹的作品往往讓讀者感到“挺水”，難以趕超原作，除了能賺錢(qián)，增加知名度也就提不上了。

    錢(qián)是最好的解釋

   作家成為編劇，很大程度上可以算成一筆經(jīng)濟(jì)賬，對(duì)于一個(gè)作家而言，一本數(shù)十元的書(shū)，分成份額大多不會(huì)超過(guò)12％，算下來(lái)不過(guò)拿到幾塊錢(qián)，除了本人名氣夠大的人可以要求起印量以外，總體收入還是需要看書(shū)的總銷(xiāo)量。圖書(shū)市場(chǎng)中，作家的收入可謂貧富差距極大，動(dòng)輒銷(xiāo)量過(guò)百萬(wàn)的頂級(jí)大腕兒少之又少，而普通作家的圖書(shū)銷(xiāo)量可能只有萬(wàn)本左右，龐大寫(xiě)作群體中更有不少作家只收取稿酬，一次性被出版商買(mǎi)斷作品后，只好靠不停寫(xiě)作勉強(qiáng)度日。日前，《蝸居》《心術(shù)》的作者、著名作家六六在接受媒體采訪時(shí)曾自嘲是“充滿銅錢(qián)臭的女人”，她坦言，“我在暢銷(xiāo)書(shū)的市場(chǎng)上，還算是比較重磅的人物了，但是如果三年只寫(xiě)一本書(shū)的話，我靠這個(gè)書(shū)是沒(méi)辦法養(yǎng)家的，這是我的悲傷。我內(nèi)心里對(duì)書(shū)的創(chuàng)作熱情和愛(ài)好，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于編劇?！奔媛毦巹?、作家閻連科在接受采訪時(shí)也曾直言：“如果小說(shuō)稿費(fèi)可以滿足我的生活所需，我就不會(huì)去做編劇?！边@也從一個(gè)側(cè)面道出了編劇稿費(fèi)之高，以電視劇的劇本為例，據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，頂級(jí)編劇的稿酬每一集可超過(guò)30萬(wàn)元，最少的酬勞也不會(huì)低于每一集1萬(wàn)元。從工作量的角度上看，編劇的一集劇本大約只有1萬(wàn)字左右，這樣的工作量與經(jīng)濟(jì)收入的“性價(jià)比”是相當(dāng)高的，而電影編劇的稿酬還會(huì)更高。

    追夢(mèng)或者追名聲

   除了可以得到更高的經(jīng)濟(jì)收入，躋身編劇的行列也能夠使作家更快地增加知名度、躋身到名人的行列。依靠《黑道風(fēng)云》系列小說(shuō)走紅的作家孔二狗兩年前加入小馬奔騰影視公司，成為職業(yè)編劇。據(jù)他透露，編劇的收入優(yōu)勢(shì)確實(shí)可以吸引不少作家投入到這個(gè)行列當(dāng)中，但是“名聲”往往比經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì)更有吸引力，他說(shuō)：“一本書(shū)的發(fā)行量不會(huì)太大，50萬(wàn)冊(cè)對(duì)于作家來(lái)說(shuō)就是一個(gè)大限了，但是一部電視劇可以在不同的電視臺(tái)播放，能夠快速提高劇本創(chuàng)作者的知名度，一部電視劇的受眾可能動(dòng)輒兩三個(gè)億，對(duì)寫(xiě)作者來(lái)說(shuō)，作品能被更多人看到，也可以說(shuō)是一種自我實(shí)現(xiàn)。”談到個(gè)人夢(mèng)想，剛剛發(fā)表了新書(shū)《東北往事5》的孔二狗表示，自己一直的夢(mèng)想就是寫(xiě)作和當(dāng)導(dǎo)演，而當(dāng)導(dǎo)演自然自己要寫(xiě)劇本，另外如果有朋友請(qǐng)我?guī)兔?xiě)，也就不得不幫忙。

   除此之外，影視劇作品往往有更多的機(jī)會(huì)博得眼球，宣傳平臺(tái)也更多，各種頒獎(jiǎng)、綜藝節(jié)目都在巨大的資本保證下得以讓影視作品參與者獲得更多機(jī)會(huì)面向公眾。反觀圖書(shū)市場(chǎng)，卻難有實(shí)力和“娛樂(lè)圈”相抗衡，除非如莫言般摘得諾貝爾獎(jiǎng)，否則茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、老舍文學(xué)獎(jiǎng)都很難在普通人群中引起很大反響。而編劇在名聲大噪之后，進(jìn)一步提高身價(jià)也就成了順理成章的事情，從而走進(jìn)名與利的循環(huán)，說(shuō)到底，這條路更容易“上道兒”。在名利雙收面前，難免大量的寫(xiě)作者會(huì)趨之若鶩。

    劇本跟文學(xué)有天壤之別

   然而，做編劇就真的那么簡(jiǎn)單嗎？熟練寫(xiě)作的作家就一定能夠在編劇領(lǐng)域取得好成績(jī)嗎？相同的問(wèn)題放在不同人的身上答案也不盡相同。如六六、嚴(yán)歌苓這樣的成功人士雖然不少，但面對(duì)“腳踏兩界”，也并非每個(gè)人都能游刃有余。其實(shí)，編劇也是一項(xiàng)技術(shù)含量較高的工作。從作品自主性的角度上看，小說(shuō)基本上不受限制，作者可以根據(jù)自己的意思進(jìn)行天馬行空的構(gòu)思，而電視劇編劇就要考慮諸如畫(huà)面如何實(shí)現(xiàn)的問(wèn)題。去年導(dǎo)演了電影《大嘴巴子》的孔二狗這樣舉例：“比如說(shuō)你寫(xiě)一本小說(shuō)，寫(xiě)一個(gè)村莊三十年的變化，對(duì)于作家很容易，但是對(duì)于編劇來(lái)說(shuō)你至少要考慮服裝、道具和化妝上是否能夠?qū)崿F(xiàn)，也要核算成本?！毕鄬?duì)于電視劇而言，電影編劇就更不容易了，自主性更低，劇本的大多數(shù)內(nèi)容到了片場(chǎng)往往還要經(jīng)過(guò)導(dǎo)演再次安排，這種改動(dòng)往往是極大的，基本上是導(dǎo)演進(jìn)行二次創(chuàng)作。除此之外，編劇還要考慮劇本是否能夠通過(guò)審查，畢竟電視劇與電影的受眾更為廣泛，所以也會(huì)面臨更為嚴(yán)格的審查。

   不僅如此，相對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作，劇本的編寫(xiě)也更為枯燥，由于文學(xué)作品的受眾是讀者，作者可以用自己的藝術(shù)手法調(diào)動(dòng)讀者的興趣，而劇本卻是寫(xiě)給演員看的，寫(xiě)作手法上遵循著讓演員容易理解的筆觸，寫(xiě)作目的也要較多考慮娛樂(lè)性，所以基本上沒(méi)有文學(xué)性而言。這些都是不少作家難以接受的，閻連科就曾表示：“因?yàn)殡娨晞〔恍枰膶W(xué)，只需要娛樂(lè)，這是我最討厭的。同時(shí)，寫(xiě)電視劇時(shí)間長(zhǎng)了，確實(shí)就有可能寫(xiě)不好小說(shuō)，這是我必須警惕的。”嚴(yán)歌苓也曾表示，作家的轉(zhuǎn)行寫(xiě)作對(duì)文學(xué)性是一種傷害。六六也直言道：“這說(shuō)明，文學(xué)書(shū)籍的市場(chǎng)在衰敗?！?/p>

   面對(duì)名利、理想甚至困難，越來(lái)越多的優(yōu)秀作家卻義無(wú)反顧地選擇著跨圈兒與兼職，而最終迷失其中的人絕不會(huì)是占有選擇權(quán)的讀者和觀眾，而是文字背后糾結(jié)的寫(xiě)作者們。撰文回振巖