近日，在“中貿(mào)圣佳2013春季拍賣會”上，中國美協(xié)副主席、廣東美協(xié)主席、廣東畫院院長許欽松的山水畫巨作《春云漫度》（48平方尺）以1035萬元成交，創(chuàng)下其個人拍賣紀(jì)錄，并刷新了當(dāng)代嶺南名家拍賣紀(jì)錄。從13萬元每平方尺，到15萬元每平方尺，乃至于這一場拍賣會上的近22萬元每平方尺，在今年的春拍中，許欽松作品的價格實現(xiàn)了“三級跳”。人們不禁要問，藝術(shù)市場如此神速的“造富”能力，究竟會成為畫家創(chuàng)作的“助推器”還是“絆腳索”？畫家應(yīng)該以什么樣的姿態(tài)來迎接市場洪流的沖擊？浮泛于市場之上的又有多少真正的當(dāng)代書畫精品？且看畫家和批評家們直抒心曲。

    文、圖/記者江粵軍

    美術(shù)評論家 梁江：

    優(yōu)秀的畫家

    要超越市場

   我認(rèn)為眼睛只盯住市場的，不會是很出色的畫家。當(dāng)然，市場跟公眾有很大的接觸面，畫家如果完全忽視市場，也未必是好事。因此，要區(qū)分“為市場而創(chuàng)作”和“關(guān)注市場”這兩個概念，看到兩者之間的差異性。

   何謂“為市場而創(chuàng)作”？就是畫家被市場牽著鼻子走，一切創(chuàng)作的動機都圍著市場轉(zhuǎn)；而“關(guān)注市場”只意味著畫家通過了解市場動向去掌握消費者的需求，不讓自己跟社會完全割裂開來，其立足點仍在藝術(shù)上，仍然堅守自己的藝術(shù)主張和學(xué)術(shù)理想。

   藝術(shù)和市場有著本質(zhì)的區(qū)別，無論是本體上還是運行規(guī)律上，都遵循各自不同的準(zhǔn)則。市場表面看起來只是簡單的書畫買賣，其實是把雙刃劍。市場所透露出來的信息，有些比較真實，有些則可能是泡沫，甚至是弄虛作假，需要進行分析和判斷。市場還具有多變性，追求流行和時尚，按照適銷對路的法則去運行。因此，只有實用的、適用的、流行的東西才符合市場的需求。而藝術(shù)的本質(zhì)在于創(chuàng)造，要表達個性，要有比通俗的需求更高的追求，要引領(lǐng)整個社會的文化、文明向前行。因此，很難說適銷對路就是好的藝術(shù)品，藝術(shù)家隨波逐流恐怕也難成大器。

   有人可能會反問一句：“齊白石也走市場，他不是照樣很成功？”其實，這是對齊白石的天大誤讀。賣畫只不過是當(dāng)時畫家的一種生存方式，齊白石的一生，恰恰是真正的藝術(shù)家不跟隨市場的典型例證。齊白石曾說過：“余作畫數(shù)十年，未稱己意，從此決定大變。不欲人知，即餓死京華，公等勿憐，乃余或可自問快心時也?！痹谒?5歲時，還說過一句被廣為傳誦的話：“夫畫道者，本寂寞之道。其人要心境清逸，不慕名利，方可從事于畫?！彼暮门笥殃悗熢鰹榧钏兎?，亦曾贈言：“畫吾自畫自合古，何必低首求同群。”在齊白石變法后，陳師增將其個性非常鮮明的作品拿到日本展出，立即引起了轟動，全部高價售罄。當(dāng)時便有友人勸齊白石到日本賣畫大賺一把，他卻淡然答之：“錢賺多了有什么用呢？發(fā)財只是自尋煩惱罷了！”可見市場的寵辱對齊白石幾乎沒有什么影響，他只是一心一意追求創(chuàng)作的高度。我們雖然不能斷言憑借這樣的毅力就能成功，但缺少這種定力，畫家肯定無法在藝術(shù)上取得突破。

   同時，我們可以看到，真正的大師，即使在西方走得很前沿的市場環(huán)境中，也可能不被時人認(rèn)可和接受，像梵·高，在世時作品賣得并不好，生活窮困潦倒。我們始終要清醒地認(rèn)識到，市場價格并不等同于一個畫家的真正價值。我們還要明白，真正經(jīng)典的、代表一個時代最高創(chuàng)作水準(zhǔn)的作品，多數(shù)都在公共美術(shù)館等國家機構(gòu)里珍藏著；有些畫家沒有將最好的作品捐贈給美術(shù)館，他也樂意自藏著，并不想拿去賣掉。因此，大量涌入市場的，并不是一流的作品。

    廣州美術(shù)學(xué)院教授、

    嶺南畫派代表人物 陳金章：

    市場上太多

    粗制濫造之作

   我不反對賣畫，不反對市場，但我非常反感為了市場一味粗制濫造，導(dǎo)致現(xiàn)在市場上的好作品少之又少。就我個人而言，則不愿被市場所干擾，影響自己的創(chuàng)作進程和生活安寧。

   畫家要解決生存問題，賣點畫并不奇怪。但賣畫也要注重社會影響，不能只沖著錢去。老一輩的畫家賣畫都有自己的藝術(shù)操守，嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)?，F(xiàn)在市場上的畫作則普遍水平不高，很多只能稱為趕任務(wù)的商品。這樣的畫家沒有了藝術(shù)擔(dān)當(dāng)，可以說是走入了“歪門邪道”，行內(nèi)人一看他的作品，便知道他不安心于創(chuàng)作。而另外一些畫家，他們的作品在市場上可能不太熱門，但在同行眼里，他們的藝術(shù)水平、學(xué)術(shù)地位是明擺著的。

   現(xiàn)在市場上有時也能看到我的一些畫作，那都是以前送給朋友的，我自己既沒委托過畫廊代理，也幾乎不跟拍賣行有聯(lián)系，更不關(guān)注自己的畫價是多少。當(dāng)然，我并不反對朋友將我送的畫作拿去賣，他肯定是急需用錢才會這么做。也有很多藝術(shù)品經(jīng)營機構(gòu)找過我，但我沒辦法供應(yīng)市場那么多作品，寧可不進入。搞創(chuàng)作，一張作品要畫十多天，還要有感而發(fā)才動筆，哪里應(yīng)付得了市場的需求？而且，一旦跟市場掛鉤，就必須跟藝術(shù)品經(jīng)營機構(gòu)打交道，那也是相當(dāng)繁瑣的事情。對我而言，一個人在家里不受打擾地慢慢享受創(chuàng)作過程，才是最重要的。畫了一輩子，其實我現(xiàn)在手里的好作品并不多。一個畫家，不可能對自己的每件作品都滿意，我自己覺得是敗筆的，有些撕掉了，有些還有參考價值，就作為“反面教材”留下來，但我絕不會拿這樣的作品去換錢。在我看來，畫家最重要的是搞好自己的創(chuàng)作，讓大眾多得到點美的熏陶，否則就是失職。

   有人會認(rèn)為，畫家的作品要與社會有更多的接觸，市場正好是公眾了解畫家的一條通衢大道。事實上，市場太浮光掠影，也制造了太多假象、幻想，未必能真正體現(xiàn)一個畫家的社會影響力。出版畫冊，或者辦一些展覽，也都是行之有效的藝術(shù)傳播途徑，并不一定要靠市場這條路。

    中國美協(xié)副主席、廣東美協(xié)主席 許欽松：

    畫家和市場可達到良性循環(huán)

   在當(dāng)今時代，畫家不應(yīng)該藐視市場的存在，更不應(yīng)該將市場視為洪水猛獸。事實上，畫家和市場之間不僅能夠達到良性循環(huán)，甚至成熟的市場還能催生優(yōu)秀的畫家。

   先來看看國外的情況。西方?jīng)]有我們這樣的體制內(nèi)畫家，基本都靠自謀生路，賣畫是他們的必然選擇。而西方很多歷史悠久的畫廊，則是培養(yǎng)優(yōu)秀藝術(shù)家的搖籃。他們的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)很高，對美術(shù)史非常熟悉，有精準(zhǔn)獨到的藝術(shù)眼光，能夠發(fā)掘畫家的潛質(zhì)；對市場又有敏銳的洞察，能夠為畫家量身定做發(fā)展道路。對畫家而言，這樣的畫廊是伯樂，只要被相中了，就有成為千里馬的可能，大可放心、安心地跟著走，期待自己畫得越來越好，畫價越來越高。

   雖然，中國內(nèi)地目前的畫廊業(yè)素質(zhì)普遍還比較低，很難對藝術(shù)家起到引領(lǐng)作用，但我們也不能因此就反對畫家進入市場。因為對很多中國畫家而言，畫畫同樣只是謀生的職業(yè)，不能強求他裝扮清高，奢談理想，拒絕市場。

   就我自己，應(yīng)該算得上是廣東地區(qū)首位跟畫廊合作的畫家。在內(nèi)地藝術(shù)市場尚未真正萌芽的1990年，我的作品就由一家香港畫廊代理了，直至1997年亞洲金融危機爆發(fā)才中斷。他們的運作我也非常認(rèn)可，簽訂合約后，每次都是直接將整批作品買斷，我只需安心作畫，根本不必考慮市場銷路問題。這樣的機制讓當(dāng)時還是青年畫家的我，生活無后顧之憂，而且漸漸打出一定的知名度——我的作品開始出現(xiàn)在香港的蘇富比、佳士得拍賣場上，與國際上藝術(shù)大師的作品同臺亮相；畫廊還將作品拿到日本、加拿大、新加坡、馬來西亞、中國臺灣、中國澳門等地辦展覽，這更是當(dāng)時一個內(nèi)地畫家力所不能及的。這次造成一定轟動效應(yīng)的《春云漫度》，是別人送拍的，此前我一點都不知情，但據(jù)說臺灣地區(qū)、香港地區(qū)及新加坡的藏家都加入了角逐行列，最終由香港地區(qū)一位藏家競獲，恐怕也可以看做是多年以前香港畫廊的大力推廣埋下的伏筆結(jié)出的果。

   而且，當(dāng)畫家的社會影響力達到一定程度，市場自然而然會跟著畫家的藝術(shù)理念走。當(dāng)年，香港畫廊反饋說我的某一類型作品較受市場歡迎，我的創(chuàng)作可能會稍稍往那一方向傾斜一點；而現(xiàn)在，我的創(chuàng)作個性反過來會成為人們關(guān)注的焦點。當(dāng)一個畫家能夠引領(lǐng)市場的時候，他的創(chuàng)作和進入市場的作品就可以達到合二為一了。同時，高畫價對藝術(shù)家的創(chuàng)作也是強大的助推力。作品價位上去了，畫家的自由時間其實是更多了。因為現(xiàn)在一張畫的價格，相當(dāng)于過去十張畫的總和，需求的人勢必大大減少，畫家花在一張作品上的心思和精力可以更多了，作品會越畫越精，并會自我鞭策要對得起市場的價格。

   說到底，我們千萬不要認(rèn)為，畫家賣畫是對藝術(shù)的褻瀆，這其實是商品社會的一種常態(tài)，也是歷來的傳統(tǒng)。鄭板橋就光明正大地開出了自己作品的“潤格”，這一點都不影響他的藝術(shù)成就；他可以不為五斗米折腰，也是因為他有賣畫的收入作為強大的經(jīng)濟后盾。更不用講齊白石、張大千等，他們從年輕起就賣畫，這絲毫也不影響他們成為大師。從整體上講，市場肯定是大大地促進了藝術(shù)生產(chǎn)力的發(fā)展，關(guān)鍵在于畫家進入市場后，要把持住自己的藝術(shù)追求和藝術(shù)理想，精益求精，而不是越畫越俗氣，變成市場的俘虜。

    廣州美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院副院長、教授 張彥：

    市場認(rèn)可也能成為創(chuàng)作動力

   畫家關(guān)注自己作品的市場走勢，很正常，甚至可以成為一種創(chuàng)作動力，只要不以市場需求為標(biāo)準(zhǔn)去創(chuàng)作，有自己的學(xué)術(shù)堅守就可以了。

   如果有朋友說，在某場拍賣會上我的作品拍出了一個較高的價錢，我肯定會很高興。市場的肯定是一種動力，讓畫家在創(chuàng)作時更充滿激情，畢竟市場也是畫家影響社會的一條通道。我們可以參照一下國外，像法國的文藝沙龍，在很大程度上就是引導(dǎo)大眾的審美口味的，今天的中國，相信也會慢慢往這個方向靠攏。當(dāng)然，至今我沒有主動委托過一家畫廊代理過我的作品，現(xiàn)在市面上有不少我的早期作品，那都是多年以前送給朋友，現(xiàn)在慢慢流入市場的，其實跟我沒有什么關(guān)系。作為一名美術(shù)學(xué)院的老師，我要教學(xué)、要創(chuàng)作，如果與畫廊接觸太多，恐怕沒時間好好做事情。對我而言，現(xiàn)在首要的是畫出好作品。

   要說市場對畫家的影響，其實兩宋年間就已經(jīng)存在了。今天被譽為北宋四大畫家之首的李唐，曾以第一名的身份考入北宋畫院。但在北宋滅亡后，無奈流落到南宋都城臨安，于市井間賣畫為生。此時他的北方風(fēng)格畫作，并不為南方民眾賞識，買者寥寥，生計維艱。后來他憤而題詩：“雪里煙村雨里灘，看之如易作之難。早知不入時人眼，多買胭脂畫牡丹。”

    市場就是這樣，具有多變性，但恐怕李唐也只是發(fā)發(fā)牢騷而已，不會真的就去畫牡丹。

   像齊白石，雖然他自稱畫匠，以賣畫為生，但他對藝術(shù)的追求，更是嚴(yán)肅認(rèn)真。前段時間，我們有學(xué)生做的一個課題就是研究齊白石的粉本，從搜集到的資料看，發(fā)現(xiàn)他每畫一張大寫意，都要做大量的功課，畫很多張草稿。就是寥寥的幾條蝦，別人以為不過是一揮而就，其實他都打過十張二十張的草稿，整個畫面的布局，蝦與蝦之間的關(guān)系，每條蝦的動作，他都精心設(shè)計。這樣的創(chuàng)作態(tài)度，讓人看了非常感動。

   所以，在我看來，畫家以畫養(yǎng)畫，實屬天經(jīng)地義；而且大部分的畫家恐怕都希望在市場上流通的是自己的好作品，如果他老想著這張畫要賣多少錢，還能畫得出來嗎？

    知名畫家 方向：

    市場最終會欣賞有個性的作品

   從歷史上看，藝術(shù)創(chuàng)作長期以來就跟市場有著密切聯(lián)系，經(jīng)濟繁榮肯定會推動文藝市場的發(fā)展。而市場的認(rèn)可度，也是一個較為可靠的藝術(shù)評判標(biāo)準(zhǔn)。

   就說清代康乾年間揚州畫派的勃興吧，跟當(dāng)時揚州一帶商業(yè)特別發(fā)達，鹽商財力雄厚關(guān)系莫大。江南地區(qū)向來都是文風(fēng)蔚然，鹽商中多數(shù)為讀書人出身，他們對字畫的愛好長盛不衰，畫家的作品銷路很好，自然就帶動了這一地區(qū)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展。改革開放以后，中國的經(jīng)濟迅猛發(fā)展，老百姓對藝術(shù)品的需求也越來越強烈，這種繁榮對美術(shù)事業(yè)的推動，必將載入史冊。

   具體到個人來說，我的作品進入畫廊，無疑也得益于藝術(shù)市場的繁榮。不過，以前我主要是跟國外的一些畫廊合作。在我看來，他們的經(jīng)營比較規(guī)范有序。畫家的作品進入畫廊，再到藏家手中，銷售渠道很暢通也很規(guī)矩。藏家不會直接跑到畫家家里要畫，畫家也不會私下銷售。這樣的模式既能讓藝術(shù)市場比較健康發(fā)展，也可讓畫家不必投入太多的心力到市場中。

   當(dāng)然，要說市場對畫家的創(chuàng)作完全沒有影響，那是不可能的。譬如畫廊會告訴我，某位藏家有什么趣味偏好，希望我能畫這樣一幅作品。如果他的訴求跟我的藝術(shù)追求正好契合，那我可能就會遷就。

   另一方面，雖然我不會主動去關(guān)注市場，但市場的信息常常會反饋到我的耳朵里。圈內(nèi)人坐到一起，常常不可避免會談到最近某位畫家的作品賣到了多少錢?？梢哉f，畫價已經(jīng)成為社會對一個畫家的主要評判標(biāo)準(zhǔn)。在我看來，盡管一些市場炒作行為會導(dǎo)致社會對畫家的評判顯失公允，但整體而言，市場的標(biāo)準(zhǔn)還是比較可靠的，畢竟市場直面公眾，公認(rèn)度比任何小圈子都更有說服力。而且，市場其實并沒有一成不變的審美傾向，最終欣賞的還是有個性的藝術(shù)作品。有些畫家很著急，老想主動投市場所好，結(jié)果當(dāng)他的追風(fēng)之作匆匆忙忙進入市場，人們早已看膩了這樣的類型，對其視而不見了。

   所以，畫家最好還是堅持自己的學(xué)術(shù)理想，靜心創(chuàng)作，最終反而可能獲得市場的高度認(rèn)可。其實，對于畫家而言，過日子并不需要太多的錢，在沒有經(jīng)濟壓力的情況下，應(yīng)該思考的是接下來要做些什么，哪方面才更重要。就我自己來說，現(xiàn)在正是創(chuàng)作的大好年華，為后人多留下一點好作品，比掙很多的錢更要緊。