本報(bào)記者 牛春梅

   導(dǎo)演、編劇、制片人都是電影產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)意核心，應(yīng)該是最推崇創(chuàng)意的人，但在前天舉行的北京國(guó)際電影節(jié)電影創(chuàng)意論壇上，去年曾創(chuàng)造票房奇跡的中國(guó)導(dǎo)演兼編劇薛曉璐、第八屆奧斯卡最佳編劇提名獲得者皮埃爾·比斯姆斯、《狼圖騰》的導(dǎo)演讓-雅克-阿諾、臺(tái)灣著名劇作家焦雄屏、《碟中諜》的制作人葆拉·瓦納等人剝?nèi)ァ皠?chuàng)意”神秘的外衣，將被奉若神明的它推下了神壇。

   憑借《北京遇上西雅圖》一片而被大眾認(rèn)識(shí)的薛曉璐，曾經(jīng)非常推崇創(chuàng)意，但是通過(guò)整理自己近些年錯(cuò)過(guò)的好創(chuàng)意，她發(fā)現(xiàn)一個(gè)好的創(chuàng)意其實(shí)只是基礎(chǔ)，還需要更敏銳的感覺(jué)和強(qiáng)大的執(zhí)行力。薛曉璐以日本影片《談?wù)勄樘琛?、《如父如子》為例介紹說(shuō)，其實(shí)在多年前她就先后考慮過(guò)與這兩部影片相似的題材，但都因?yàn)橐恍┻t疑錯(cuò)過(guò)了。像《如父如子》這種抱錯(cuò)孩子的題材，她就很難想象自己是否有足夠強(qiáng)大的執(zhí)行力，讓這個(gè)略顯俗套的故事戰(zhàn)勝眾多阻礙，最終成為一部?jī)?yōu)秀的電影。“我突然發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)意并不神秘，關(guān)鍵是要和創(chuàng)作者有共鳴，但這個(gè)共鳴能不能足夠放大是你的本事。”薛曉璐說(shuō)。

   而在讓-雅克-阿諾的心目中，從好創(chuàng)意到好影片還需要一些瘋狂和堅(jiān)持。他說(shuō)，《阿凡達(dá)》、《少年派的奇幻漂流》等影片的拍攝都曾被認(rèn)為是瘋狂的，但最后都獲得了很好的回報(bào)。就是他當(dāng)年提出拍攝《情人》時(shí)，也有很多質(zhì)疑之聲，認(rèn)為沒(méi)有人會(huì)對(duì)這個(gè)故事感興趣，但他堅(jiān)持了下來(lái)，并獲得了成功。當(dāng)有人提問(wèn)“什么樣的創(chuàng)意能夠得到國(guó)際市場(chǎng)認(rèn)可”時(shí)，讓-雅克-阿諾不以為然地說(shuō)：“你不用想著怎么做才能取悅什么人，而是要找到亞洲和西方的共同點(diǎn)，用一個(gè)好的故事來(lái)打動(dòng)所有人的心?！?/p>

   焦雄屏則認(rèn)為，有時(shí)候敏銳的社會(huì)嗅覺(jué)甚至比創(chuàng)意更重要。她以臺(tái)灣制作人柴智屏為例，“當(dāng)她意識(shí)到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)電影的影響后，就把九把刀簽了下來(lái)，并把他從一個(gè)作者包裝為導(dǎo)演，催生了臺(tái)灣歷史上最有票房?jī)r(jià)值的影片《那些年，我們一起追的女孩》。”在焦雄屏眼里，有時(shí)候創(chuàng)意甚至不是什么故事，而是一種設(shè)計(jì)，“英劇《神探夏洛克》很火，但福爾摩斯破案其實(shí)是一個(gè)老故事，他們的成功就在于用現(xiàn)代的語(yǔ)言和視覺(jué)把它變成了一個(gè)二十一世紀(jì)的新產(chǎn)品，風(fēng)衣代替獵鹿裝，推理演繹的過(guò)程用電腦來(lái)展現(xiàn)，再加上快速剪接，都非常符合今天年輕人的口味?！?/p>