在高滿(mǎn)堂看來(lái)，當(dāng)代題材，或者稱(chēng)現(xiàn)實(shí)主義電視劇，其魅力在于深刻。但可惜，現(xiàn)在許多國(guó)產(chǎn)電視劇正越來(lái)越多地在躲避什么。現(xiàn)在許多編劇在創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材作品時(shí)，選材狹窄，喜歡躲進(jìn)家長(zhǎng)里短的外殼，造成如今的電視劇常常只聞“嘻哈”，不見(jiàn)苦難。

　　專(zhuān)家們以數(shù)據(jù)說(shuō)話(huà)。2014年，現(xiàn)代都市劇在東方衛(wèi)視的審片流程中占比超過(guò)60%。其實(shí)，都市劇的格局完全能夠拓展得更寬。海歸、新上海人、留學(xué)生，這些都是與都市休戚相關(guān)的人群，他們的故事也必然五味雜陳。若能多點(diǎn)這樣的題材，都市劇也能透視深刻話(huà)題。

　　中國(guó)編劇協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、寫(xiě)下《闖關(guān)東》、《大河兒女》等作品的高滿(mǎn)堂，《北平無(wú)戰(zhàn)事》、《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》的制作人侯鴻亮，《生活啟示錄》、《媳婦的美好時(shí)代》的編劇王麗萍，唐人影視總裁、《步步驚心》制片人蔡藝儂……昨天，天南海北的行業(yè)佼佼者匯聚一堂，借“上海影視四季沙龍·冬”的平臺(tái)把脈國(guó)內(nèi)熒屏。腦力風(fēng)暴的結(jié)果，專(zhuān)家們發(fā)現(xiàn)——中國(guó)電視劇的創(chuàng)作中，“雷點(diǎn)”不少，但希望更多。

　　“雷點(diǎn)”一：不問(wèn)苦難，只作嘻哈格局小

　　身為行業(yè)領(lǐng)頭人，高滿(mǎn)堂直言，自己的秉性就一個(gè)字“真”。正因?yàn)榇?，?dāng)他談及眼下國(guó)內(nèi)電視劇的弊端，口下未曾留情?！爱?dāng)代題材，或者稱(chēng)現(xiàn)實(shí)主義電視劇，其魅力在于深刻。但可惜，現(xiàn)在許多國(guó)產(chǎn)電視劇正越來(lái)越多地在躲避什么?！痹诟邼M(mǎn)堂看來(lái)，現(xiàn)在許多編劇在創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材作品時(shí)，選材狹窄，喜歡躲進(jìn)家長(zhǎng)里短的外殼，這是如今電視熒屏只聞“嘻哈”、不見(jiàn)苦難的一大誤區(qū)。

　　專(zhuān)家們以數(shù)據(jù)說(shuō)話(huà)。2014年，現(xiàn)代都市劇在東方衛(wèi)視的審片流程中占比超過(guò)60%。但如此大的體量，問(wèn)題卻出奇一致。偽話(huà)題多，真思考少；寫(xiě)小家庭多，寫(xiě)大社會(huì)少；灑‘狗血’的多，寫(xiě)高尚題材的少；嘻嘻哈哈不過(guò)腦的多，追求生活真情實(shí)感的少。整個(gè)都市劇幾乎一邊倒屬于輕喜劇題材，劇情新聞化，臺(tái)詞段子化。男主角動(dòng)輒“高大上”，女主角經(jīng)常患“腦殘”。

　　在輕浮氣質(zhì)上升的氛圍中，“雷劇”的誕生便是順理成章。有專(zhuān)家在討論中談到，審片人員曾對(duì)著一部都市劇哭笑不得，“因?yàn)閺牡谝患阶詈笠患?，滿(mǎn)屏充斥著扇耳光。以至于審片人員最后調(diào)侃‘看片看成了數(shù)耳光’”。其實(shí)，都市劇的格局完全能夠拓展更寬。海歸、新上海人、留學(xué)生，這些都是與都市休戚相關(guān)的人群，他們的故事也必然五味雜陳?！叭裟芏帱c(diǎn)這樣的題材，都市劇也能透視深刻話(huà)題。”

　　“雷點(diǎn)”二：互不往來(lái)，各自為戰(zhàn)視野小

　　沙龍上，專(zhuān)家們提到了電視劇創(chuàng)作的兩種“隔離”，一南一北互不融合，新與舊互不滲透。

　　這些年，北方的農(nóng)村劇進(jìn)不了南方，南方的都市劇無(wú)法打動(dòng)北方觀眾，這已然成為中國(guó)電視劇文化南北隔離的最大憂(yōu)思。

　　《團(tuán)圓飯》的編劇王力扶坦言，自己壓根就放棄把劇本帶到南方的念頭，因?yàn)閷?duì)長(zhǎng)江以南的觀眾能夠接受北國(guó)的審美沒(méi)把握。更讓王力扶陷入思考的是，在時(shí)代快速更迭的背景下，電視劇從劇本創(chuàng)作直到播出面世，其間有二三年時(shí)間差，如果創(chuàng)作者在此期間閉門(mén)造車(chē)，很可能造成新與舊的格格不入。她以自己的兩部劇集《家常菜》與《團(tuán)圓飯》作反思：“現(xiàn)在來(lái)看，這兩部戲已經(jīng)舊了。因?yàn)楝F(xiàn)在的生活已經(jīng)不是我原來(lái)所想象的那樣。中國(guó)這兩年進(jìn)入了前所未有的時(shí)代，就像此前人人都在唱《江南Style》，如果當(dāng)時(shí)的劇本把這寫(xiě)進(jìn)去，今年再播出，顯然已經(jīng)過(guò)時(shí)?！?br />
　　“雷點(diǎn)”三：不碰焦點(diǎn)，規(guī)避矛盾魄力小

　　完成《北平無(wú)戰(zhàn)事》之前，金牌制作人侯鴻亮與高滿(mǎn)堂合作了一部反映現(xiàn)代溫商的《溫州一家人》。創(chuàng)作過(guò)程里的種種碰撞讓他感慨，“電視劇要想打動(dòng)人，就得有觸碰熱點(diǎn)的創(chuàng)作魄力”。

　　侯鴻亮和高滿(mǎn)堂都提到，《溫州一家人》還在創(chuàng)作階段時(shí)，沒(méi)少與劇中的一些原型發(fā)生沖突。編劇和導(dǎo)演堅(jiān)持要刻畫(huà)最能夠引起百姓共鳴的部分，其中當(dāng)然免不了各種齟齬。電視劇最終熱播，溫州收獲的宣傳效益也堪比到央視投放了數(shù)億元廣告。但侯鴻亮叩問(wèn)，國(guó)內(nèi)電視劇創(chuàng)作者們又有幾個(gè)能如高滿(mǎn)堂這樣，敢直面矛盾，沖破阻礙？

　　由上影出品的《生死抉擇》在會(huì)上同樣成為專(zhuān)家們交口稱(chēng)贊的魄力之作。專(zhuān)家們認(rèn)為，這部作品反映了上海影視界直面現(xiàn)實(shí)、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)膭?chuàng)作精神。這樣一部反腐題材的作品觸及許多當(dāng)時(shí)的敏感話(huà)題，拍得相當(dāng)生動(dòng)，人物塑造豐滿(mǎn)，在觀眾中留下了深刻的印象。高滿(mǎn)堂直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“正是這種敢向敏感伸手的魄力、敢對(duì)社會(huì)突出矛盾拍案而起的氣派，恰恰是我們當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作最稀缺的品格?！?br />
　　破題一：深入生活，發(fā)掘“聲音的戀愛(ài)”

　　創(chuàng)作難題不少，但破解的方法更多，關(guān)鍵在于創(chuàng)作者們?cè)敢馔度攵嗌伲敢獍褗蕵?lè)或市場(chǎng)剝離幾分。

　　比如觀眾與創(chuàng)作找不到共振點(diǎn)的難題，到了高滿(mǎn)堂面前就用4個(gè)字便可迎刃而解——“深入生活”。以正在山東熱播的《老農(nóng)民》為例，高滿(mǎn)堂花5年時(shí)間遍訪(fǎng)山東、河南、黑龍江等省，他的取材對(duì)象超過(guò)200人，幾乎農(nóng)村生活的各個(gè)犄角旮旯他都親自踏過(guò)。而進(jìn)入到拍攝階段后，他對(duì)演員的要求也只有一條——真，真刀真槍地干農(nóng)活。“電視劇怎樣才能好看，其實(shí)就在于真。觀眾都能在電視劇里找到各種代入，如果失真那就失去了觀眾?！备邼M(mǎn)堂說(shuō)，而求真也唯有“真實(shí)地深入生活”。

　　因?yàn)樯钊肷?，高滿(mǎn)堂還有意外收獲。一次在黑河采風(fēng)，他聽(tīng)說(shuō)了一段往事：曾有一位女大學(xué)生被分配到廣播站工作，她的任務(wù)是每天監(jiān)聽(tīng)塔斯社廣播并對(duì)境外播音。在工作過(guò)程中，她突然迷戀上了一個(gè)聲音，那聲音屬于塔斯社的男播音員。故事就此展開(kāi)，結(jié)局出人意表。當(dāng)女大學(xué)生因這點(diǎn)愛(ài)慕心思而被轉(zhuǎn)崗去養(yǎng)豬時(shí)，她意外得知，原來(lái)對(duì)面的塔斯社男播音員也在一次次的收聽(tīng)中，愛(ài)上了自己?！拔乙宦?tīng)這個(gè)故事，就說(shuō)感謝生活，這戲成了?！备邼M(mǎn)堂當(dāng)即決定與侯鴻亮合作，將這段“聲音的戀愛(ài)”搬上熒屏?？梢?jiàn)，一個(gè)作家的想象力要追求無(wú)邊無(wú)際，只能求助于生活的積累與生活的本質(zhì)。

　　這般題材新鮮又扣人心弦的好故事當(dāng)然是人人喜聞樂(lè)見(jiàn)的。上影集團(tuán)總裁任仲倫在會(huì)場(chǎng)上當(dāng)場(chǎng)就向高滿(mǎn)堂與侯鴻亮伸出橄欖枝，希望能把這則“封閉環(huán)境中開(kāi)放的心靈故事”呈現(xiàn)到大銀幕上。

　　同樣是因?yàn)樯钊肷睿瑒?chuàng)作者才能推翻所有想當(dāng)然的固有思維。侯鴻亮從心底感佩高滿(mǎn)堂推翻自我的魄力。創(chuàng)作《溫州一家人》的續(xù)集時(shí)，侯鴻亮與高滿(mǎn)堂循著溫商的足跡走進(jìn)非洲。跑過(guò)南非、轉(zhuǎn)完坦桑尼亞后，編劇一揮手“重新寫(xiě)過(guò)”。按原設(shè)想，混跡非洲的國(guó)人境遇常常不堪，“不成想，到那邊發(fā)現(xiàn)溫州人披上長(zhǎng)袍，在當(dāng)?shù)刈隽饲蹰L(zhǎng)。”侯鴻亮說(shuō)，這等“萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到”如果原封不動(dòng)，觀眾也未必有異議，但高滿(mǎn)堂把生活當(dāng)成最高的靈感源泉，“哪怕已有20萬(wàn)字，他也決然重起爐灶”。

　　破題二：敢于嘗鮮，把體育當(dāng)成“現(xiàn)代武俠”

　　劇評(píng)人梅子笑提到，從網(wǎng)絡(luò)后臺(tái)的IP數(shù)據(jù)來(lái)看，一窩蜂是現(xiàn)實(shí)題材電視劇最集中也是長(zhǎng)久以來(lái)不曾改變的通病。在如今每年國(guó)產(chǎn)電視劇達(dá)到1.5萬(wàn)集海量的環(huán)境中，如何避免同質(zhì)化，是行業(yè)對(duì)編劇提出的極高要求。遺憾的是，每年1.5萬(wàn)集劇中，至少有70%不合格，未被電視臺(tái)播出。即便在已經(jīng)與觀眾見(jiàn)面的劇集里，題材雷同的也占絕大多數(shù)。故事難道已經(jīng)枯竭了嗎？

　　蔡藝儂給了否定答案。在昨天的沙龍現(xiàn)場(chǎng)，蔡藝儂本顯得有些獨(dú)樹(shù)一幟，因?yàn)樘迫擞耙曉谟^眾群體里耳熟能詳?shù)碾娨晞《酁樾妙}材?！断蓜ζ?zhèn)b傳》、《步步驚心》，都曾掀起過(guò)觀劇熱潮，甚至形成過(guò)社會(huì)討論熱點(diǎn)，但這兩部劇都講述了存在于異次元空間的故事。

　　“不過(guò)，我們今年就開(kāi)始嘗試另類(lèi)的題材。”蔡藝儂所說(shuō)的“另類(lèi)”并非與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)。相反，他們要在現(xiàn)實(shí)中挖掘甚少被編劇涉獵的素材。動(dòng)漫和體育就這樣進(jìn)入了視野。動(dòng)漫是年輕人尤其是“二次元”一代熱衷的題材，若想打破代際溝壑，用年輕的元素去引導(dǎo)，是蔡藝儂看來(lái)獨(dú)辟蹊徑的方式。“我們正在做大量歷史資料搜集，包羅了《史記》等著作。希望能用年輕人喜歡的題材把歷史普及給他們?！碑?dāng)《史記》碰上動(dòng)漫，會(huì)有怎樣的火花產(chǎn)生？蔡藝儂無(wú)須多言，聞?wù)咭驯还雌鹱銐虻暮闷嫘摹?br />
　　體育則是另一個(gè)能夠籠絡(luò)年輕人心的素材。但奇怪的是，曾為日本電視劇《排球女將》燃燒的國(guó)內(nèi)熒屏，近年來(lái)卻讓體育題材成為稀缺品?！跋∪逼肪褪蔷巹?yīng)該探索的方向。”蔡藝儂透露，唐人影視已制作了一部講述青少年足球故事的《旋風(fēng)十一人》。為打開(kāi)市場(chǎng)、發(fā)酵話(huà)題，他們還找到英超曼聯(lián)俱樂(lè)部，向球隊(duì)要故事，請(qǐng)球星錄制開(kāi)播詞。

　　而足球劇之后，唐人還會(huì)把鏡頭陸續(xù)對(duì)準(zhǔn)籃球、排球等。“我們有意向每年拍攝一個(gè)競(jìng)技體育項(xiàng)目?！辈趟噧z的設(shè)想是，現(xiàn)實(shí)主義的體育劇作，完全能成為另一種“現(xiàn)代武俠”。

　　破題三：放開(kāi)懷抱，與評(píng)論“毒舌”同行

　　在昨天的沙龍討論中，與會(huì)者針對(duì)電視劇創(chuàng)作的風(fēng)格與存在的瓶頸展開(kāi)了激烈的討論。劇評(píng)人李星文用“相愛(ài)相殺”來(lái)形容劇作方與評(píng)論者之間既相互依存又難免針?shù)h相對(duì)的關(guān)系。在他的觀點(diǎn)中，就如文學(xué)批評(píng)一樣，電視劇創(chuàng)作中，評(píng)論者的聲音不能缺席。否則，上述雷點(diǎn)、誤區(qū)將周而復(fù)始。

　　但李星文也承認(rèn)，目前的劇評(píng)團(tuán)體魚(yú)龍混雜。既有學(xué)院派的學(xué)者、專(zhuān)家，也有主陣地為平面媒體的文藝評(píng)論人，但更多的是網(wǎng)絡(luò)上的聲音?！熬W(wǎng)絡(luò)評(píng)論人若細(xì)分還有兩種，一是以博客、微博或微信公眾號(hào)評(píng)論，占有一定話(huà)語(yǔ)權(quán)的所謂‘大V’；另一種是純粹草根網(wǎng)民?！崩钚俏恼f(shuō)，后者是最容易人云亦云，也最可能引導(dǎo)影視劇創(chuàng)作深入誤區(qū)的助推器。網(wǎng)民們只消瞬間，就能把一部影視劇話(huà)題頂?shù)綗衢T(mén)榜前列。影視劇評(píng)論現(xiàn)狀里，總體趨勢(shì)是學(xué)院派、精英派的聲音越來(lái)越弱。

　　“大家不妨回想下，《一步之遙》首映過(guò)后，有業(yè)外人士發(fā)了3個(gè)字‘看不懂’，一時(shí)間，無(wú)論看沒(méi)看過(guò)電影，‘看不懂’成為加諸《一步之遙》的公認(rèn)事實(shí)?！崩钚俏膽n(yōu)慮的是，網(wǎng)絡(luò)強(qiáng)大的吞吐量，已淹沒(méi)了真正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆曇?，但這些聲音恰恰是創(chuàng)作者最需要的。

　　有專(zhuān)家認(rèn)為，讓擁有正確導(dǎo)向的文藝評(píng)論占上風(fēng)是評(píng)論家的職責(zé)，但現(xiàn)實(shí)的挑戰(zhàn)是，電影、電視從業(yè)人員和評(píng)論家，都無(wú)法回避時(shí)下多元、復(fù)雜、豐富甚至有些難解的大眾審美情趣。無(wú)論如何，對(duì)作品進(jìn)行正確的導(dǎo)向，進(jìn)行深刻的剖析，這是評(píng)論家們不可推卸的使命。