兒童劇細(xì)分年齡段已非新命題，但卻從未真正形成行業(yè)共識(shí)。近日，中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)兒童藝術(shù)演出委員會(huì)正式成立，并首次就兒童戲劇細(xì)分年齡段展開(kāi)研討。來(lái)自全國(guó)兒童劇院團(tuán)的從業(yè)者及業(yè)內(nèi)外專家一致認(rèn)為“兒童不宜”不單單指色情、暴力，年齡段錯(cuò)位也會(huì)導(dǎo)致人格缺陷，并合力簽署了《倡議書(shū)》。

　　心理感知度決定接受度

　　西安曲江美利通兒童劇文化發(fā)展公司總經(jīng)理周曉黎具體分析了各年齡層孩子的心理特質(zhì)：“說(shuō)到年齡層的分段，首先是由孩子的感知度決定的。孩子2歲開(kāi)始可能就有了一些自我的意愿和認(rèn)識(shí)，3歲的小孩一般表現(xiàn)為愿意去分享，能接受別人的建議，但是到了4歲，可能孩子對(duì)一些新鮮事物特別感興趣，7歲的小孩心智比較成熟，對(duì)歸屬感有認(rèn)知，8歲有了公眾意識(shí)和道德觀念，這些就決定了我們?cè)谕扑]劇時(shí)一定要對(duì)孩子的接受度做一個(gè)判斷?！北本┞?lián)合大學(xué)師范學(xué)院應(yīng)用心理教研室主任張婍從學(xué)術(shù)角度分析了孩子成長(zhǎng)中不能忽略的兩個(gè)要素：“孩子童年中有三個(gè)階段，每一個(gè)階段都有各自的生理和心理特點(diǎn)。我們總覺(jué)得孩子呆在學(xué)校里，在幼兒園學(xué)加減乘除、語(yǔ)文、英文就是學(xué)習(xí)，但是忽略了游戲，游戲可以說(shuō)是兒童早期非常主要的活動(dòng)，甚至可以說(shuō)游戲是獲得對(duì)這個(gè)世界認(rèn)識(shí)的非常重要的渠道，兒童劇就是綜合了各種各樣的游戲元素的藝術(shù)形式?！?br />
　　不適合年齡段的作品也是一種兒童不宜

　　道略演藝產(chǎn)業(yè)研究中心總經(jīng)理毛修炳認(rèn)為“細(xì)分”是一個(gè)行業(yè)走向成熟的標(biāo)志?！斑@幾年兒童劇增長(zhǎng)特別快。從數(shù)據(jù)來(lái)看，一年全國(guó)兒童劇的票房在3億左右。但是兒童劇在整個(gè)演出行業(yè)里，產(chǎn)業(yè)化程度是比較低的，機(jī)構(gòu)較分散，規(guī)模較小，更別提行業(yè)細(xì)分了。一個(gè)行業(yè)只有充分競(jìng)爭(zhēng)，或者走向成熟階段，才開(kāi)始出現(xiàn)細(xì)分，細(xì)分最大的好處是引導(dǎo)消費(fèi)”。中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)常務(wù)副主席朱克寧則表示：原來(lái)我們講到的“兒童不宜”，一般都認(rèn)為是暴力、色情、黃賭毒，從來(lái)沒(méi)有想過(guò)對(duì)于不適合這個(gè)年齡段的兒童的作品，實(shí)際上也是一種兒童不宜，就如同不同的年齡段應(yīng)該有不同的教育方式。

　　對(duì)于大學(xué)階段的人格缺陷文藝界應(yīng)當(dāng)承擔(dān)責(zé)任

　　中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)作研究部主任梁鴻鷹以自己的親身經(jīng)歷講述了“細(xì)分”的重要，“‘在什么樣的階段看什么樣的戲，能夠看進(jìn)去什么樣的戲，這對(duì)后來(lái)的成長(zhǎng)是有很大影響的。我們小時(shí)候都看樣板戲，到了初中思維放大時(shí)就會(huì)老跟著大人的思維走，動(dòng)不動(dòng)就要去教育別人，后來(lái)我覺(jué)得這跟那個(gè)時(shí)候樣板戲就是一種居高臨下的思維模式已經(jīng)根深蒂固有直接關(guān)系。”中廣協(xié)會(huì)有線電視工作委員會(huì)主任陳曉寧從現(xiàn)實(shí)案例切入講述了兒童劇從業(yè)者的責(zé)任，“現(xiàn)在報(bào)道的很多大學(xué)生刑事案件中，很多實(shí)質(zhì)上都是人格缺陷，是嫉妒、恐懼。人格缺陷什么時(shí)候注定的？不是大學(xué)，不是中學(xué)，是少年時(shí)期。如何樹(shù)立健全的人格，文藝界應(yīng)該承擔(dān)這樣的責(zé)任。所以兒童劇的細(xì)分，不僅僅是藝術(shù)界的事，更要和教育界、醫(yī)學(xué)界聯(lián)合起來(lái)共同參與。我建議分六類，嬰兒、幼兒、少兒，這是兒童，然后是童年、少年、青年。”

　　人工流產(chǎn)低齡化與早戀題材不能上舞臺(tái)是一對(duì)悖論

　　北京丑小鴨卡通藝術(shù)團(tuán)的董事長(zhǎng)李平建議，“給學(xué)齡前兒童看的戲，燈光盡量要用自然光，換場(chǎng)也不要全黑，孩子是不習(xí)慣視覺(jué)上突然變黑的。而在語(yǔ)言上，則要無(wú)粗話、臟話，沒(méi)有暴力性的字眼，無(wú)暴力行為。而且兒童劇的創(chuàng)作者必須要告訴家長(zhǎng)作品是適合幾歲孩子看的?！北本┏笮▲喛ㄍㄋ囆g(shù)團(tuán)總經(jīng)理李犇也以做戲的經(jīng)歷印證了“細(xì)分”的重要：“2008年我們做了《東郭先生》，全國(guó)演出的反響及票房并不好。后來(lái)我們思考為什么，原因就是沒(méi)找準(zhǔn)定位，于是放棄學(xué)齡前人群轉(zhuǎn)而去小學(xué)演出，效果非常好。而且我曾在韓國(guó)看了一部講早戀問(wèn)題的戲，這部戲在韓國(guó)的定位就是16歲以上才能看，他們對(duì)于年齡段是有一個(gè)清晰的定位的?！眱和瘧騽＜疑蛄嵬瑯颖硎?，“我覺(jué)得16歲以下的未成年人都應(yīng)屬于我們關(guān)注的范疇，可事實(shí)是人工流產(chǎn)的低齡化與早戀題材不能在舞臺(tái)上出現(xiàn)的悖論。這個(gè)年齡段的兒童劇幾乎被忽略了，包括可樂(lè)少年、眼鏡少年的出現(xiàn)，都與藝術(shù)教育的缺失有關(guān)?！?br />