沒有了自拍梗和小李梗，有人說今年是奧斯卡的小年。但我們并不同意這種說法，淡化了一切插科打諢，今年的獎(jiǎng)項(xiàng)之爭是電影美學(xué)之爭，頒獎(jiǎng)后的評(píng)論也不再只圍繞哪個(gè)女明星的裙子更美，而是更多回歸到電影本身。2015年，87歲的奧斯卡就像個(gè)遍嘗美味的食客，當(dāng)大洋彼岸的我們還在饕餮突然而至的“大餐”，它卻追求起了清淡雋永的養(yǎng)生口味。

　　□轉(zhuǎn)變

　　從“大片時(shí)代”到“文藝復(fù)興”

　　別看現(xiàn)在的奧斯卡像個(gè)文藝青年，曾幾何時(shí)，它也有過偏愛大片的時(shí)代，這個(gè)時(shí)間就在剛剛過去不久的21世紀(jì)初。1999年和2001年的第71屆和第73屆奧斯卡的最佳影片獎(jiǎng)曾經(jīng)分別頒給了《戀愛中的莎士比亞》和《角斗士》，兩者都是非常典型的商業(yè)片。1998年，在全球席卷了18億美元票房的《泰坦尼克號(hào)》，同樣在奧斯卡上拿下了11項(xiàng)大獎(jiǎng)。到了2007年，奧斯卡還把最佳影片頒給《無間道風(fēng)云》。史蒂芬·斯皮爾伯格、馬丁·西克塞斯、克林特·伊斯特伍德、彼得·杰克遜等一大批商業(yè)片導(dǎo)演都是奧斯卡的?？汀?br />
　　真正的轉(zhuǎn)變大概發(fā)生在2010年第82屆奧斯卡上，影史票房冠軍《阿凡達(dá)》在投資不到1500萬美元的《拆彈部隊(duì)》面前敗下陣來，標(biāo)志著奧斯卡“大片時(shí)代”的告一段落，文藝之旗緩緩上升。

　　影評(píng)人電子騎士認(rèn)為，奧斯卡的轉(zhuǎn)變是有意為之。原因之一是前些年有些評(píng)選結(jié)果遭遇評(píng)論界抨擊。另外一個(gè)很重要的原因，他認(rèn)為是現(xiàn)在北美電影產(chǎn)業(yè)中，大片與獨(dú)立電影兩大體系分化得越來越明顯，“商業(yè)大片現(xiàn)在風(fēng)格性明顯減弱，而藝術(shù)影片則強(qiáng)化自己的藝術(shù)特征。作為一個(gè)行業(yè)內(nèi)獎(jiǎng)項(xiàng)，奧斯卡如果偏重《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》這種商業(yè)大片很容易讓人感覺藝術(shù)性不夠，所以它理所當(dāng)然要選擇一些藝術(shù)影片”。

　　影評(píng)人周黎明介紹，今年奧斯卡的文藝口味也受到一些批評(píng)，“以往還會(huì)盡量平衡商業(yè)和藝術(shù)兩個(gè)方面，比如去年最佳影片給《為奴十二年》，最佳導(dǎo)演給《地心引力》，到了今年一些不錯(cuò)的商業(yè)片卻連提名也沒有了。太小眾也會(huì)影響到其商業(yè)前途的。”他預(yù)計(jì)明年奧斯卡或許將更加兼顧商業(yè)和藝術(shù)。

　　□不變

　　流水的表演鐵打的審美

　　雖然近幾年轉(zhuǎn)變巨大，不過奧斯卡也還有它比較穩(wěn)定的方面，這集中體現(xiàn)在它對(duì)表演獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)判上?！皻堈下肪€”和“技巧演法”一直是獲得表演獎(jiǎng)項(xiàng)的兩大法寶。

　　電子騎士表示，今年的影帝之爭主要集中在小雀斑和“鳥人”扮演者邁克爾·基頓之間。小雀斑明顯走的殘障路線，表演夸張、情緒化，基頓的角色則是相對(duì)比較獨(dú)特的神經(jīng)質(zhì)和緊張、頹廢，更加內(nèi)斂。相比之下，奧斯卡的眼光還是停留在上世紀(jì)80年代對(duì)“雨人”那種角色的欣賞。

　　女明星比較容易走的也還是扮丑路線和打悲情牌。奧斯卡一向喜歡細(xì)膩、豐富的角色，所以摩爾的表演風(fēng)格很符合。最佳女配角阿奎特的表演相對(duì)紀(jì)實(shí)，她拿獎(jiǎng)也和她本身的知名度不無關(guān)系。

　　□差異

　　好萊塢開始養(yǎng)生中國電影還很“餓”

　　當(dāng)我們的票房不斷向好萊塢看齊的時(shí)候，好萊塢卻追求起了文藝。我們和他們之間，差的到底是什么？

　　電子騎士給出一個(gè)形容：“好萊塢現(xiàn)在是吃飽了多年，撐得有點(diǎn)發(fā)慌，已經(jīng)開始追求‘養(yǎng)生’了；而中國電影現(xiàn)在是山珍海味一下子擺在面前，什么好吃吃什么，也不管是不是有營養(yǎng)?！?br />
　　兩位影評(píng)人認(rèn)為，在其它的評(píng)判緯度上，中國電影行業(yè)內(nèi)獎(jiǎng)項(xiàng)應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)奧斯卡，繼續(xù)加強(qiáng)權(quán)威性。“有人說奧斯卡保守，但電影這個(gè)行業(yè)原本就是作坊式的行業(yè)，有比較強(qiáng)的傳統(tǒng)性。保守一點(diǎn)比年年更換合適。其次它很嚴(yán)謹(jǐn)，我們這兒的評(píng)獎(jiǎng)現(xiàn)在很多流程和規(guī)則不夠嚴(yán)謹(jǐn)，就是圖大家都開心，沒有把獎(jiǎng)項(xiàng)真的太當(dāng)回事，對(duì)新人的鼓勵(lì)也不夠?！彪娮域T士說。

　　周黎明表示，好萊塢給中國電影最大的啟示就是實(shí)行雙軌制，既能拍合格的商業(yè)片，也要拍一些不以賺錢為目的的藝術(shù)電影。另外他認(rèn)為目前國內(nèi)電影獎(jiǎng)項(xiàng)普遍缺乏清晰的定位，“我比較看好導(dǎo)演協(xié)會(huì)的表彰大獎(jiǎng)，它的機(jī)制有點(diǎn)像奧斯卡，都是同行在評(píng)。這幾年評(píng)出來的結(jié)果我也在關(guān)注，非常有說服力”。

　　□鏈接

　　《鳥人》等影片將在京展映

　　25日，第五屆北京國際電影節(jié)公布了首批展映片單，除了《美國往事》《教父》三部曲等經(jīng)典老片外，本屆奧斯卡最佳影片《鳥人》也入圍展映，本屆其他奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《布達(dá)佩斯大飯店》《模仿游戲》也將展映，奧斯卡提名影片《消失的愛人》《利維坦》也在展映名單上。

　　□奧斯卡佳片

　　《鳥人》遠(yuǎn)不止于形式主義

　　很多人以為《鳥人》勝在“一鏡到底”的攝影和場面調(diào)度。實(shí)際上，《鳥人》骨子里是十分典型的好萊塢情節(jié)劇，所有事件都集中在幾天之內(nèi)講述，情節(jié)展開的場所也集中在一家戲院，這樣的方式易于展現(xiàn)角色激烈的交鋒。電影直面明星衰老問題，與一些經(jīng)典的獲獎(jiǎng)影片如《日落大道》《藝術(shù)家》等在主題上一脈相承。

　　《爆裂鼓手》爆裂外衣+勵(lì)志內(nèi)核

　　《爆裂鼓手》頒獎(jiǎng)季前半程的表現(xiàn)并不出眾，但后來越來越多的人意識(shí)到它的酷。影片講了一個(gè)嚴(yán)師出高徒的故事，魔鬼方法和凌厲剪輯闡述溫情與善良的主題讓整個(gè)影片像J·K·西蒙斯扮演的老師一樣酷到爆炸，而且突出表現(xiàn)了絕不向平庸退讓半步的執(zhí)著精神，與本屆評(píng)獎(jiǎng)的主旋律暗合。

　　《布達(dá)佩斯大飯店》舞臺(tái)化風(fēng)格的作者電影

　　這是去年很多文藝青年心中的最佳作品，導(dǎo)演韋斯·安德森在美術(shù)、舞臺(tái)、戲劇、攝影方面的修養(yǎng)甚至讓人顧不上贊嘆他在電影方面的才華?？此苹ㄉ诘奈枧_(tái)化表象既掩蓋又彰顯了他于這部影片的野心，形式之外這部影片包裹著安德森的思考，在情感上也有著深情款款的一面。

　　《少年時(shí)代》打破紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)界限

　　理查德·林克萊特的《少年時(shí)代》要算本屆奧斯卡上最富有實(shí)驗(yàn)精神的作品了，它實(shí)現(xiàn)了很多電影人心中的理想拍攝狀態(tài)：12年拍成一部電影，盡量淡化戲劇沖突，把一切交給時(shí)間去打磨，打破了紀(jì)實(shí)和虛構(gòu)電影的界限。